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演艺公司需要了解的演艺资讯?

作者:良子传媒 录入时间:2018-08-18 22:41:44 浏览次数:

演艺公司税制适用很关键

近年来,政府一直在扶持文化产品的创作和生产,同时关注演出消费市场的培育。据了解,去年北京市文化局拿出1300多万元来推动演出消费群体的培育,拉动降低票价;并为北京的商业性演出定期免费发布平面媒体广告。据悉今年他们还将加大在培育观众方面的投入力度,扶持范围也将有所扩大。尽管全国许多地方政府都以不同的方式探索培育和开发演出市场,但是只靠政府单一的经费补贴扶持,实则杯水车薪,治标治不了本。这些投入终究抵不过高额的市场运营成本带来的拖累。

要探寻市场多方形成合力的问题,政府需要出台一系列针对这个行业、这个市场的相应税收政策,出台针对企业赞助、文化资金的税收政策,这是其中的关键问题,让这个领域减负增收,让企业看到赞助文化有利有益,提高他们对赞助文化的积极性,从而使支持文化事业成为社会的事。这将远比政府一只手来支撑这个市场更有力量。

处于发展中的我们还没有欧美市场那样的文化消费状态,我们要走的路还很长。院团、演出商、观众等多方形成合力,无疑将是演艺市场升级转型的重要因素,而税制与这个行业的适应程度如何是增强演艺市场合力的关键所在。

去“话”过程 需有支撑

在海外,很少有人说“话剧”(英语:Spoken drama),因为发端于古希腊的戏剧(Drama)本身样式就很丰富。海外的优质剧目,示范了去“话”的可能,以及“戏剧”的真正面貌——语言,仅仅是表达主题的技术手段之一。来自西班牙的《安东尼与多莉尼》,全剧不着一词,仅凭面具、演员肢体、音乐就展现出相濡以沫的真挚爱情。同样来自西班牙的《白兰度 白日梦 白屋子》则使用了大量的技术手段,大屏幕播映的电影片段,重新由演员现场配音并表演,来体现对“家”的向往。除了配音,也很少有语言。观众们因此逐渐知道,戏剧并非完全离不开语言。

不过,有业内人士建议,在戏剧面貌日趋多样化,而观众认识未必清晰的状况下,我们应该像百老汇那样,建立探索剧目新样式的机制。地理上,最外圈的“外外百老汇”上演各类创新剧目,演得好就移动至中间层“外百老汇”。经过观众检验,再演至中心圈——百老汇,这样的剧目通常就是商业性和艺术性兼具的佳作。而在这个过程中,剧团的运营就要靠扶持了。如此,才能真正做到戏剧繁荣,多出精品力作。

音乐剧产业化还缺什么?

中国音乐剧产业化缺什么?缺音乐剧产业化运作的理念,缺能够运作音乐剧产业化的人才,同时也缺乏音乐剧的市场基础和观众基础。不能怪中国的原创音乐剧只能演两三场,到底能有多少观众愿意自掏腰包看音乐剧是一个大问题。此外,音乐剧的题材负重太多,缺少贴近现实生活、打动普通百姓的剧本,缺少富有想象力的内行导演人才和舞美设计人才。因此,尽管有众多原创音乐剧涌现,却都难以在市场上站住脚。

有人说,中国音乐剧应该借鉴中国戏曲,在戏曲题材中找到突破口。还有人希望中国音乐剧能找到贴近普通观众的题材,但是所有这些首先应该依赖于中国音乐剧产业化运作的成熟。只有有了真正的产业化的运作,才能制作出像《悲惨世界》、《剧院魅影》、《妈妈咪呀!》那样长演不衰的名剧。

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